Paesaggio, architettura, territorio in fotografia e la committenza pubblica. Il punto di vista di Roberta Valtorta e Francesca Fabiani

La fotografia del paesaggio e del territorio in Italia si è storicamente intersecata con quella dell’architettura, dei monumenti e dei beni culturali, più che con la rappresentazione della natura, dell’ambiente geografico e la sua morfologia; anche nel fondamentale progetto fotografico ed editoriale Viaggio in Italia, guidato da Luigi Ghirri e concluso nel 1984, malgrado la monumentalità venga posta come termine da cui distanziarsi, il paesaggio viene definito, oltre che dal punto di vista del fotografo, dalle configurazioni architettoniche, da quelle urbane o stradali che lo modificano e ne determinano l’uso¹. Dall’altra parte la fotografia di architettura si è rivolta con interesse crescente al contesto urbano, sociale e produttivo.

All’incrocio tra queste modalità di rappresentazione si è posta Fotogrammi, rassegna di fotografia di architettura tenutasi recentemente a Milano². Presso l’Ordine degli architetti viene allestita fino al 18 luglio la mostra Milano moderna oggi, architetture milanesi del ‘900; con un autore punto di riferimento storico per la fotografia contemporanea di architettura, quale Gabriele Basilico, vengono inseriti altri fotografi specialisti come: Giovanni Hänninen, Marco Introini, Delfino Sisto Legnani, Allegra Martin, Filippo Romano, Giovanna Silva; il percorso espositivo evidenzia lo stile e l’approccio alla fotografia di ogni singolo autore .  Altro momento importante della rassegna è stata la tavola rotonda Con occhi diversi (fotografia di architettura e non solo), tenutasi il 21 maggio scorso, dove è emerso come tema di rilievo il ruolo svolto dalla committenza pubblica e dalle istituzioni verso lo sviluppo della fotografia di paesaggio e architettura, grazie agli interventi di Roberta Valtorta e Francesca Fabiani.

Roberta Valtorta ha progettato il Museo di fotografia contemporanea di Cinisello Balsamo a partire dalla costruzione delle collezioni, lo ha poi diretto dall’apertura nel 2004 fino al 2015; aveva già affrontato l’argomento con una pubblicazione collettiva del 2009 a livello internazionale³. Valtorta, che si è occupata per decenni di istituzioni e fotografia, spiega come i materiali fotografici che riguardano il paesaggio e le architetture abbiano costituito la base di molte collezioni appartenenti a Istituzioni pubbliche, acquisite o commissionate; da qui si sono successivamente ampliate verso altri generi fotografici come la storia sociale, il design o la moda.  Dall’Ottocento fino alla contemporaneità si sviluppano tre fasi nella produzione fotografica di paesaggio e architettura: la prima, che identifica la fotografia come documento, arriva fino alla metà del Novecento; segue una fase liberatoria, nella quale si adoperano delle forme interpretative nella visione del territorio e dell’architettura, dagli anni Sessanta arriva a maturazione negli anni Ottanta e Novanta. Infine si sviluppa l’idea progettuale di fotografia concepita dal suo autore, a partire dalla fine del secondo millennio e gli inizi del nuovo; si realizza così un processo di “artificazione” della fotografia: la società è arrivata a considerare arte la fotografia, anche grazie al suo ingresso nei musei.

In Italia, dove si ha uno stato unitario solo dal 1861, non si afferma a metà dell’Ottocento una committenza pubblica indirizzata alla fotografia, come succede invece in Francia (dove le istituzioni dello stato richiedono di documentare l’assetto del territorio), ma un soggetto privato come i fratelli Alinari, che fondano la loro azienda fotografica nel 1852, intuiscono l’importanza di rappresentare i monumenti storici con un ruolo vicario rispetto a quello dello stato. Le prime commissioni pubbliche sono successive al 1895, con l’istituzione del Gabinetto Fotografico Nazionale, che dal 1975 viene inglobato nell’Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione, ovvero la maggiore raccolta pubblica di materiale fotografico inerente ai beni culturali, architettonici e paesaggistici.

Alla metà del secolo scorso di particolare rilievo è stata l’attività di Paolo Monti (1908- 1982), economista di formazione, che si dedica alla fotografia professionale di architettura. Attraverso una commissione pubblica, a partire dal 1965 e per oltre un decennio, Monti porta avanti un censimento fotografico delle aree urbanizzate dell’Appennino e dei centri storici in Emilia-Romagna, sotto la direzione dello storico dell’arte Andrea Emiliani. Con il metodo del piano sequenza Monti è capace di restituire una varietà tipologica di territori molto ampia.